在伦敦周围，他们绊了一跤，遇见了——在6月份的情况下，他们变成了——新人，他们疯狂的父母和两名北欧党羽追赶着他们，他们想带6月去峡湾，在那里，一位冷静得令人怀疑的心理学家(盖伊·皮尔斯)经营着一个“移民”公社。他们的爱能生存吗？幻想剧是一种强化年轻浪漫的成熟方式，而无辜者的线索保持着绝望严肃的必要语气。
你想让他们不可能实现的梦想永远只需要彼此实现，因为表演者令人信服地推销了这样一种观点，即在这里释放的所有强大和潜在的混乱力量中，爱是最强大的。但是除非你只是沉浸在渴望中，否则这部剧没有更深层次的表现会让它变得尴尬。越来越多的暮色降临，越来越少让合适的人进来。变形被各种各样地用作压抑的童年创伤、姐妹情谊(变形者都是女性)和难以相互同情的模糊隐喻，因为我们都构建了隐藏真实自我的身份。
但是剧本太忙了，没有认真考虑自己的前提，没有达到任何目标，也没有根据六月低点创作任何影响深远的迷你剧。挪威转移避难所的场景并没有增加多少，除了情节的最终目的地和斯堪的纳维亚荒野沉思的外表之外，配上充满了那种令人兴奋的独立流行音乐(小马驹、菲比桥、幻像、异域)的配乐，听起来有点像桥上的主题。
关于约克郡成形形状的马尔迪历史的一个次要情节，其中年轻的哈利的母亲(纳丁·马歇尔，对她的角色来说太好了)很方便地是一名警官，他与一个寒冷的案件有着个人联系，这个案件因六月的变形而死灰复燃，这感觉就像是试图通过一个缺乏足够自信来深入挖掘自己的节目来跨越更多的流派。最后，这主要是关于变形者的感觉，谁真的在乎这个？
孩子们飞往首都的航班也被电视剧里的陈词滥调和守旧的流浪汉笔记所困扰，包括一个经典的难以令人信服的夜总会场景，一个强制性的角色在他们的一区顶层公寓里无精打采，还有一点千禧一代和飞翔的墨西哥卷饼兄弟欢快地跳舞。一个情节转变不仅依赖于年轻人阅读，还依赖于他们注意YouTube视频下留下的评论。
当故事中看似可信的部分都不可信时，很难摆脱这些愚蠢的东西，随着将魔法元素融入现实的当代环境的尝试的失败，搞笑的陈腐开始了。当优秀的阿斯科特被迫沮丧地盯着地板，说出“我只是不明白发生了什么——或者为什么会发生”这句话时，这显然是一种求助的呼声。无辜者的创造者也并不真正理解为什么会发生这种事情。
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